スタンダードナンバーの無料マイナスワン音源

マイナスワンを利用して練習することは多々あると思いますが、無料かつ高品質なマイナスワン音源があるので紹介しておきます。

バークリーの講師でもある Hal Crook の教材。

https://lrweb.berklee.edu/resources/playalongs/

お馴染みのスタンダードナンバーと同じ進行の曲のマイナスワンが揃っています。

ピアノが無いバージョンで練習するのも良いのですが、ピアノ入りの音源もなかなかいいものです。気持ちいいバッキングのお手本になりますので、じっくり聞いて勉強するのも有用です。

余談になりますが、スタンダードナンバーと同じコード進行の曲のタイトルが、ユーモアあふれていて、ニヤリとさせられます。

Four → Three and Me （3人と私→ 4人（four））

Beautiful Love →　Beautiful Dove（発音が似ている）

なお Hal Crook は、今期で教職を辞めるらしく、いつまでこの教材が残るか分かりません。ダウンロードはお早めに。

リハモの練習（裏のツーファイブ）

G7　→　C　もしくは　Dm7　→　G7　→　C　など、

ドミナントモーションをリハモして、

Abm7　→　Db7　→　C

とする方法があります。

少し解説をすると、G7の裏コードがDb7です。Db7をツーファイブのファイブだとすると、ツーにあたるのは Abm7 ということです。

一言で言うと「裏のツーファイブ」です。

これを演奏時にリアルタイムに変換する練習をしてみましょう。

題材は There will never be another you。

元のコード進行（前半）※黒本参照

Eb△７　　｜　　　　　｜Dm7-5　　　｜G7　　　　　｜

Cm7　　　｜F7　　　　｜Bbm7　　　　｜Eb7　　　　｜

Ab△７　　｜Db7　　　　｜Eb△7　　　｜Cm7　　　　｜

F7　　　　｜　　　　　　｜Fm7　　　　｜Bb7　　　　｜

これをこのようにリハモして練習します。

Eb△７　　｜　　　　　｜Dm7-5　　　｜Abm7　Db7　｜

Cm7　　　｜F7　　　　｜Bbm7　　　　｜Em7　A7　　｜

Ab△７　　｜Bm7　E7　｜Eb△7　　　｜Cm7　　　　｜

F7　　　　｜　　　　　　｜Fm7　　　　｜Bm7　E7　 ｜

練習の重要なポイントは、このリハモを書き込まないこと。

目では G7 → C を見ながら、頭の中で Abm7 → Db7 → C に変換するのがこの練習のポイントです。

なお、全部のドミナントモーションに当てはめるのは、エグ味が強すぎるので、練習だけにしてください。

９度に着地する練習

アドリブを自由に取るための練習として、狙ったタイミングで、狙った音に着地させるという練習法があります。

たとえば G7 → C に解決するときに、Cメジャーの９度であるDでフレーズを終わらせます。そのとき、単にDを弾くのではなく、全音または半音を経てDを弾くようにします。

そうすると「着地感」が出るわけです。

着地の例を見てみましょう。

全音または半音で落ち着くと、フレーズの説得力が増します。

また９度というのもポイントで、９度というのは使えるケースが多く、気持よくサウンドする音なので便利なのです。

ドミナントモーション時のおいしい両手ボイシング

ドミナントモーションでメジャーコードに解決するとき、例えば G7 → C というコード進行の時に使える、おいしい両手ボイシングを紹介します。

トップノートが半音ずつ上昇し、ベースが半音ずつ下降して、Cメジャーに落ち着きます。これを G7 から C に変わるところで使うのです。

おたまじゃくしで書くとこうなります。

ゆっくり目のテンポの曲で有効に使えます。

いろいろなキーでできるように練習しましょう。

ディミニッシュコードのボイシング

ディミニッシュコードの片手ボイシングの基本です。

ディミニッシュの４音の最高音を全音上げてください。たったこれだけでジャズのテンション感が出てきます。

ディミニッシュコードのときだけでなくて、ドミナント（セブンス）コードでもこれを応用できるのですが、それはまた違う機会に。

リディアンフラットセブン（リディアンドミナント）を使ってみよう

リディアンフラットセブン（リディアンドミナント）というスケールもなかなか使えるスケールです。

Cリディアンフラットセブンはこんな音の並びです。

普通のドミナントコードのときにも使えますが、特に意識して使いたいのがダブルドミナントのとき。

たとえば、C7 → F7 → Bb というときのC7がダブルドミナントですね。

C7 から F7 に移るときに、F#からFに半音下がる動きが出て、これが美味しいサウンドになるのです。

コードを先取りするバッキング

バッキングの基本的なテクニックとして、コードを先取り（先食い？）する方法があります。

たとえば、このようなツーファイブ進行があったとします。

小節が変わるとコードが変わるように表記されていますが、これを少し無視して、半拍前に弾いてしまうわけです。そうすることで、ジャズならではの行儀の悪さを作りだすことができます。

もちろん、このように長い音で弾いてもかまいません。

ただし、ずっとこの先取りをやっていると、ワンパターン化してきます。先取りしたり、しなかったりする変化を付けていきましょう。