マイナスワンを利用して練習することは多々あると思いますが、無料かつ高品質なマイナスワン音源があるので紹介しておきます。 バークリーの講師でもある Hal Crook の教材。 https://lrweb.berklee.edu/resources/playalongs/ お馴染みのスタンダードナンバ…

G7 → C もしくは Dm7 → G7 → C など、 ドミナントモーションをリハモして、 Abm7 → Db7 → C とする方法があります。 少し解説をすると、G7の裏コードがDb7です。Db7をツーファイブのファイブだとすると、ツーにあたるのは Abm7 ということです。 一言で言う…

アドリブを自由に取るための練習として、狙ったタイミングで、狙った音に着地させるという練習法があります。 たとえば G7 → C に解決するときに、Cメジャーの９度であるDでフレーズを終わらせます。そのとき、単にDを弾くのではなく、全音または半音を経てD…

ドミナントモーションでメジャーコードに解決するとき、例えば G7 → C というコード進行の時に使える、おいしい両手ボイシングを紹介します。 トップノートが半音ずつ上昇し、ベースが半音ずつ下降して、Cメジャーに落ち着きます。これを G7 から C に変わる…

ディミニッシュコードの片手ボイシングの基本です。 ディミニッシュの４音の最高音を全音上げてください。たったこれだけでジャズのテンション感が出てきます。 ディミニッシュコードのときだけでなくて、ドミナント（セブンス）コードでもこれを応用できる…

リディアンフラットセブン（リディアンドミナント）というスケールもなかなか使えるスケールです。 Cリディアンフラットセブンはこんな音の並びです。 普通のドミナントコードのときにも使えますが、特に意識して使いたいのがダブルドミナントのとき。 たと…

バッキングの基本的なテクニックとして、コードを先取り（先食い？）する方法があります。 たとえば、このようなツーファイブ進行があったとします。 小節が変わるとコードが変わるように表記されていますが、これを少し無視して、半拍前に弾いてしまうわけ…

ジャズというものは、ある程度の「行儀の悪さ」がないとかっこ良いサウンドになりません。 「行儀の悪さ」を作る方法として、コードの変わり目を突き抜ける方法があります。 たとえば、こんなツーファイブ進行があったとします。 G7とCの変わり目を突き抜け…

今回は、スウィング感という永遠のテーマを扱います。 スウィング感を言葉で表したり、定義をすることは困難ですが、スウィング感を構成する要素を取り出して練習することで、スウィングに一歩近づければと考えています。 八分で構成するフレーズを、次のよ…

C7の上にAメジャートライアドを載せるアッパーストラクチャートライアドの、アドリブフレーズの例です。 ド＃がキラキラ輝いて聞こえるのは私だけでしょうか。 単音だけ引くとキツい音でも、トライアドを構成しているとかっこ良く聞こえるから不思議です。フ…

C7の上にAメジャートライアドを載せるアッパーストラクチャートライアドを、アドリブのフレーズでも活用していきましょう。 C7のときにAメジャートライアドを構成音としてフレージングすると、アッパーストラクチャートライアドの効果が得られます。 ただし…

今回はエグいボイシングです。アッパーストラクチャートライアド（UST）として、Cの裏のコードであるF#を載せたものです。 エグいのですが、使い所によってはすごーくかっこ良くなるので、よく使われるUSTの１つだと思います。 このエグいサウンドは、そう、…

アッパー・ストラクチャー・トライアド（UST）を使うと、複雑なサウンドを生み出すことができます。 難しい説明は置いといて、C7の場合に使えるUSTを１つご紹介します。 C7の上にAメジャーを乗せたようなボイシングです。 ボイシングの上部で、テンションを…

Cメジャーのツーファイブ進行でアウトしてみましょう。 Cメジャーのキーなので、DmもG7も、強引にCメジャーということにしちゃいましょう。 ここでCメジャーに遠いようで近いコードがあります。 Ab△、Bb△、Db△、Eb△、Fm こういったコードを当てはめてみます…

アドリブでのフレーズの作り方として、３拍で繰り返すという方法があります。 下記の例では、１拍目から始めたフレーズを、４拍目から繰り返しています。 たったこれだけのことでジャズっぽいフレーズになるから不思議です。 ２拍目から始めたら、繰り返しは…

ハーフディミニッシュ（マイナー♭５）の両手ボイシングです。 このボイシングは、２度の音がシャープになっていることに注意。 ハーフディミニッシュでは、ロクリアンとロクリアン#2どちらも使えますが、このボイシングではロクリアン#2を選択したということ…

ここで終わりましたよ、という解決感の強いフレーズを覚えておくと、いろいろなところで便利です。 たとえば、カデンツァを弾いているときにこのフレーズで終われば、周りのメンバーが「終わった」ことを理解して、無事に終わることができます。

ソロ（アドリブ）を良いものにするには、ソロの構成を大中小の視野で考えることが重要です。 これは中くらいの視野でとらえる方法です。 ソロをとっている箇所から、４～８小節さきほどを見通して、どこでソロを休むか、先に構成を作っておきます。 そうする…

毎回は使えませんが、セブンスコードの印象を変えたい時の１つの選択肢です。 #11系のセブンスコードですが、ホールトーンスケールと見ることもできます。 速い曲よりも、ゆっくりな曲やバラードでアクセントとして使ってみると良いです。 少し弱めに弾くと…

バッキング（コンピング）やソロのときに使える、美味しいリズムとして、２拍３連頭抜かしで次の小節の頭につなげていくリズムがあります。 ゆったりとした広がりを持ちながら、小節の頭に向かってぐぐーっと盛り上がるサウンドになります。

リハモの練習方法です。参考になれば。 １．何かリハモのネタを１つか２つ決める （例：Dm G7 → Abm Db7 ※他のツーファイブも同様） ２．いろいろなツーファイブが入ったスタンダードを１つ決める ３．全てのツーファイブに対して、１で決めたリハモを適用し…

メジャーコードの基本的な左手ボイシングとして、４度で積むボイシングがあります。 ３度６度９度で構成するか、７度３度６度で構成すると完全４度の開きになります。 パターンは２つありますが、たいていどちらかは音域的にツラいので、必然的にどちらかの…

コードを読んで、解釈して、弾くまでの反応速度を上げるための練習です。 ベースラインをこのように弾きます。 1拍目：ルート 2拍目：３度 3拍目：５度 4拍目：次のルートの半音上 例えば、Cメジャーのツーファイブに当てはめるとこうなります。 ２拍でコー…

両手でボイシングするときにドロップ２（ドロップツー）を使う。 ドロップ２のキモは、10度の音程が出来ること。 10度の音程はリッチなサウンドを作る。 マイナーコードの基本的なドロップ２のボイシングはこちら。 マイナーコードのとき、いつでもこのボイ…

Cm ↓ Gm / C マイナーキーのテンション感を高めたいときの1つのアイディア。 sus4 の響きが感じられます。 ハービー・ハンコックの処女航海では、このコードが多用されていました。 ナチュラルAの音が入るので、スケールはドリアンになります。

■基本のツーファイブ進行 Dm ｜ G7 ｜ C ↓ ■sus4の響きを入れる Dm ｜F/G G7｜ C Dm ｜ F/G ｜ C ■ダブルドミナントでもいいかも D7 ｜ G7 ｜ C ■ぶちぬく G7 ｜ ・/・ ｜ C F/G ｜ ・/・ ｜ C ■半音下がる進行 Ab7 ｜ G7 ｜ C Dm ｜ Db7 ｜ C Dm Ab7｜ G7 …